Bay David Fincher ile aramdaki durum hakkında sizi bilgilendirmeye çalışarak başlayacağım. Görüyorsun, biz arkadaşız. Birbirlerini uzun zamandır tanıyan ve düzenli olarak birbirlerinin çalışmalarını öven yakın, yakın arkadaşlar. Ya da hayır, bu yanlıştı. Tamamen yanlış. Bay Fincher benim kim olduğumu gerçekten bilmiyor ve her gün metin biçiminde yaydığım saçmalıklar hakkında hiçbir fikri yok, ama onu iyi tanıyorum. Ya da evet... Hayır. Bu da yanlıştı. Açıkçası David'i bir insan olarak tanımıyorum ama birçok kişinin Fincher hayranı olarak adlandırdığı biriyim. Oyunu seviyorum. Seven'ı seviyorum. Dövüş Kulübü'nü seviyorum. Gone Girl'ü seviyorum. Mindhunter'ı seviyorum. The Social Network'ü seviyorum ve bu yüzden yapmazsanız bundan daha zor değil - burada bir veya iki derecelendirme çubuğunu kesebilirsiniz. Çünkü Fincher benim ev tanrım, sade ve basit.
Fransız çizgi romanı Le Tueur'dan (Jacamon / Matz) uyarlanan The Killer, Michael Fassbender tarafından canlandırılan isimsiz bir suikastçının, açılış sahnesinde, asla açıklanmayan nedenlerle öldürülecek bir "hedefin" otele girişini beklemesini konu alıyor. İş ters gider, işler gerçekten karışır ve katil vahşi bir panik içinde kaçmak zorunda kalır. Sonra işvereni, isimsiz suikastçımızı ölüler diyarına göndermesi emredilen diğer iki suikastçıyı işe alarak izleri örtbas etmeye çalışır. Asla özellikle şiddetli değildir (Florida'daki bir evin içindeki gerçek bir boğuşma hariç) ama her zaman büyüleyici bir şekilde ilginç ve muhteşemdir.
Fassbender'ın taş gibi katili, zeki olduğu kadar hesapçıdır ve kendini tanımladığı gibi, birkaç basit kurala göre yaşar ve ülke çapında seyahat ederek diğer insanları öldürmek gibi çok zorlu bir işe yaklaşır. Plana sadık kalın. Asla sapmayın. Asla doğaçlama yapmayın. Kimseye güvenme. Parasını almadığınız hiçbir şeyi yapmayın. Empati hissetmeyin. Fincher, katilin saklandığı yarı bitmiş ofisin içinde ay ışığında ve floresan armatürlerin titreyen ışığında sırılsıklam olmuş inanılmaz derecede şık bir kara dünya inşa ediyor.
Film bir bütün olarak yalnızca katilin bakış açısından anlatılıyor ve girmemize izin verilen, işvereni ve öldürdüğü kurbanların ötesinde ilişkileri olmayan bir hayata dair bir içgörü. Birçoğu kalabalığa karışmakla ilgili. Kalabalıkları ve görsel anonimliği bir kılık değiştirme olarak kullanmak. Birçoğu beklemekle ilgili. İzcilik. Bekleme. Izliyor. İşler kızıştığında, genellikle çok soğuktur, gerçekçi bir şekilde dramatik değildir, bu da elbette bu tür bir gerilim filminin genellikle göründüğünün tam tersidir. Burada 800 metre uzunluğunda keskin nişancı öldürme yok, araba kovalamacası veya çatılar arasında atlama yok. Karate vuruşlarını veya bazukaları da unutun. Fassbender'ın katili, güvenilirliği ve nispeten hafif olması nedeniyle susturulmuş Glock'u tercih ediyor. Sistematik, ultra doğru, dikkatli ve karaktere şüphe veya tereddüt etmeden inanmamı sağlayacak şekilde deneyimli. Fassbender burada çok iyi.
Erik Messerschmidt'in (Mank, Mindhunter) sinematografisi belki de bu filmin en iyi yanı. Her bir kare çerçevelenebilir ve onun (artı Fincher) sokak lambalarından, el fenerlerinden ve geçen arabalardan gelen farlardan gelen doğal ışığı kullanma şekli mükemmelden başka bir şey değil. Ama ne kadar iyi... Gerçekten? Katil, Fincher'ın en iyi anı değil. Ne münasebet. Sonu kesilmiş gibi geliyor ve burada daha fazlasını, daha derin bir içgörüyü görmek isterdim. Ancak, eğlendiren ve büyüleyen buz gibi, süper havalı, ultra şık bir gerilim filmi.
