Fatherland

"Thomas Mann hikayesine aşina mısınız? Alman değilsen farklı hissettiriyor diye düşünüyorum"

Bunu, ikimiz de Cannes Festivali'nde Fatherland izledikten birkaç saat sonra deneyimli bir Alman film eleştirmeni bana söyledi; çünkü Paweł Pawlikowski'nin son filmi en çok talep edilen gösterimlerden biri ve Palme d'Or'u kazanmak için favorilerden biriydi. Biyografik, kültürel köklere bağlı bir hikaye ki, ne demek istediğini tamamen anladım ve anladım, ama aynı zamanda iyi sinemaya ilgi duyan herkese, milliyeti ne olursa olsun tavsiye etmeden edemiyorum.

Thomas Mann, filmde kelimenin tam anlamıyla "Alman edebiyatında en yüksek otorite" olarak tanımlanırken, 1949 civarında memleketine dönüşünü anlatan bu kısa hikaye hem felsefi/politik figür hem de aile babası ile ilgileniyor. İki taraf yavaş yavaş tasvir edilirken, Hanns Zischler başrolde baştan sona parlıyor. Yazar için asit, sıkılmış, beklenmedik ve öngörücü bir yüz. Baba için uzak, kurnaz, yaralı bir ruh. İkisi de buz gibi görünüyordu.

Film, başından itibaren inanılmaz keskin bir tezat çiziyor; August Diehl'in canlandırdığı Klaus Mann, sanat ve sıcak yansımalarla dolu unutulmaz bir telefon görüşmesi monologuyla bizi karşılıyor, ardından hemen bayağı babası ve kız kardeşine veriyor ve onlar da sonuna kadar spot ışığı üstleniyor. Muhtemelen Pawlikowski'nin dahiyane bir fikri, bizi izleyiciler olarak film boyunca Klaus'u gerçekten özlememizi sağlamak, işe yarıyor ama bir ölçüde şaşırtıcı.

Ama bana göre filmin çoğunu omuzlarında taşıyan kişi Sandra Hüller ve onun Erika Mann'ı; Thomas'ın kızı yazarın sağ kolu olarak harika bir şekilde hareket ediyor, ama aynı zamanda onun duygusal tetikleyicisi, ailenin ruhunun geriye kalanının temsilcisi olarak görev yapıyor.

Kamuoyuna belgelenen aile hikayesini ya da Thomas Mann'ın bu çelişkili, gergin savaş sonrası Almanya'yı ziyareti sırasında yaşanan özel olayları bozmak istemem, ama şunu söylemek gerekir ki, bu, baş kahramanlarla geçmişte küçük bir pencereden tarih yazılıyormuş gibi geçmişte geriye gitmenin büyüleyici ve eski usul bir yolu.

Siyah-beyazın bilinçli seçimi, 4:3 en-boy oranı ve birçok sabit uzun çekim (hareket araçlara özel olarak ayrılmış) sayesinde Pawlikowski oyuncuları farklı ve güncel trendlerin aksi şekilde çerçevelemesini sağlıyor; bazı çekimleri, örneğin arabanın ağaçların arasında dolaştığı sahne, gözünüzde kalıyor. Tıpkı büyükannenin duvarında asılı olan o eski aile fotoğrafı gibi. Saygı duruşu ile şık hikaye anlatımı arasında, ustaca görsel anlatısı oyuncu kadrosunun performansını yükseltiyor ve kesinlikle iz bırakacak.

Ama, "kelimeler sadece arka plan müziği mi?" Hayır, değiller. Mann, önceki bazı görüşleri parçalanmış halde (bazıları Büyük Savaş sırasında ortaya koyulmuş) kendi topraklarına dönse de, düşünmeye ve yazarın başlık "Fatherland " kavramının neden kendi zamanından önce olduğunu ve ancak farklı savaşlar, taraflar, pozisyonlar, çağlar yaşadıktan sonra mümkün olduğunu anlamak için yer var, ve sürgün. Sonuçta bu Polonya, Almanya, Fransa ve İtalya arasında bir ortak yapım ve film, Alman sınırları içindeki ve dışındaki farklı gerilimleri aktarabiliyor; siyasi manipülasyon, entelektüeller üzerindeki baskı, Nazi nostaljisi ve Doğu ile Batı'dan büyüyen Soğuk Savaş'ın karşıt tarafları dahil.

Burada kullanılan birkaç çok kişisel mizah parçasını nihayet beğendim; bu, Mannların kendi zamanlarında nasıl davranacağına gerçek bir gönderme olarak, inanmak istiyorum. Ve tabii ki Almanların tarihsel olarak ölümle ilgilendiği romantizme yapılan kaçınılmaz göndermeler. Ama bu yoğun bir felsefi inceleme değil. Bu, son teslimiyete kadar doğası gereği insani kalan doğrudan, ciddi, iyi tempolu bir hikaye.

Sadece 80 dakikalık süreden sonra odadan çıktığınızda, sanki pek bir şey olmamış gibi hissedersiniz, ama aynı zamanda başka bir zamana ve görsel dile taşınmışsınız gibi, daha büyük bir ölçeği kavrayacak ayrıcalıklı bir yer elde etmek için. Thomas Mann'ın çok yönlü hikayesine aşina olmayabilirdim ama Fatherland kesinlikle bir gözlemci olarak ona yakın hissettirdi ve bunu güzel bir klasik sinema parçasıyla yaptı.

"Her şeyi bırakıp Cannes'a gitmemiz gerekmiyor mu?"